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Poder ser y tener un cuerpo
Jorgelina quiere crecer. Tener sus espacios, sus tiempos, sus cosas. Quiere entrar en la adolescencia como ya lo ha hecho su hermana mayor, pero todavía no es su momento. Quiere tener privacidad, o más bien necesitar tenerla, pero la urgencia de su...
Sobre un plano de Los abrazos rotos
3. Un cineasta sufre un accidente y queda ciego. No puede ver, no puede filmar (mucho menos filmar para ver). Muere, de alguna manera. Cambia su nombre real por un seudónimo y se convierte en guionista. Puede, sí, inventar historias con facilidad: ...
No decir nada y decir demasiado
"Como recordamos, el film tiene dos niveles: el de la fábula y el de la puesta en escena. El primero corresponde a lo que se cuenta y el segundo al cómo se cuenta. De allí que en cine la pregunta ¿qué dice tal film? debe ser respondida interroga...
En boca cerrada no entran hamburguesas
Imagínense al Dr. Emmet Brown de Volver al futuro como un niño incomprendido por sus inventos extravagantes y luego como un joven que en lugar de darse un porrazo en el baño y vislumbrar el condensador de flujos (¡1.21 gigowatts!) inventa por acc...
El imperialismo del bus effect
Hay algo que distingue a las películas grandes del género de terror como El bebé de Rosemary (a la que nada le llega a los talones), El exorcista, Carrie, Halloween, Alien o El resplandor del montón de películas de terror que se vienen haciendo ...
El cine poesía de Tarkovski
"No un cine poético que traduzca los mecanismos y los efectos literarios como forma de adjetivar las imágenes, sino un cine que obtenga a través de ellas lo que la poesía consigue de las palabras. El simbolismo poético a la manera de Eisenstein ...
